344.第343章 “大河小说”(3/5)

芦苇的阅读量很大，深知在中国的小说创作里，大河小说非常少见。

说来这也是一个怪现象。

中国是如此幅员辽阔的大国，在“大河小说”这一类型上却一直存在极大的空缺，反倒是一些小国，极钟情于“大河小说”的写作。

带着一些好奇，芦苇陷入了《最后一个匈奴》这篇小说当中。

半个小时以后，芦苇一手扶着厕所的墙，一手捂着屁股，双腿一颤一颤的从厕所里出来。

“太震撼了！”

震撼于文笔优美，这不算稀奇了。

震撼于世事洞明的老练甚至老辣，这算难得了，但究竟也算不得稀奇。

毕竟没有这份世事洞明和对历史的熟稔，又岂敢轻易涉足“大河”文体。

最让芦苇震撼的是，这篇小说所关注的，竟然是一个小文人！

什么是小文人？

学富五车满腹诗书，却没有居庙堂之高、匡扶天下的强迫症。

不至于如柳永、苏曼殊作茧自缚，堕入风尘温柔乡的泥淖。

也无法完全挣脱尘网的束缚，去数声渔笛在沧浪。

没有巧遇伯乐、谋得稻粱的命数。

也没有巧言令色、走旁门左道邪招。

这些人时时深陷于多重夹缝之中。

虽然所幸仍然可以安身立命、自得其乐，但显然，很难进入什么鸿篇巨制的法眼。

所以小文人在中国艺术创作的风景中是孤独甚至是失语的。

甭提小说，就是多数的中国民间故事，也总喜欢聚焦王公贵族。

即便是普通人的故事，那主人公也多是大宅门里的公子千金。

因为这样才容易以贵胄衬托历史的“大河”。

再不济，即便主人公是极其普通的草根，那至少也该是天赋异禀或者心怀大略，以青春励志的方式展现从草根到发家致富的时代变迁。

百无一用的书生，与出隆中、遇明主的诸葛亮，是同才不同心、不同命的。

安贫乐道的书生，与才动天下、命比纸薄的才子们，是同才同命、同心也不同心的。

这样的人，怎么能有故事？

怎么配得上宏大的史诗呢？

然而江弦就花大篇幅写了这样一个小文人的角色：杨作新。

芦苇颤抖着双腿，几乎是爬一样艰难的回到办公室里，坐在椅子上，迫不及待的继续往后阅读。

杨作新是匈奴人的后裔。

他出身穷家，上过八年新学，博闻强记，身材颀长，面皮白净，眼睛深邃，长相俊美。

他人生中的首次英雄之举，是15岁从一伙强盗手里救