第 87章 入戏(1/3)

就跟崔明庭想的那样，这一条果然没过。

这场戏的视角重点完全落在李崇安身上了，画面出现了失衡。

黄秋平还挺遗憾的。

刚刚这一场，江屿的表现堪称完美，情绪的层次也拿捏得恰到好处。

然而，恰恰是他表现得太过惊艳、太过出彩，反倒硬生生打破了两个角色之间的平衡。

对手戏从来都不是单人的独角戏，而是一场势均力敌的双人博弈。

一方锋芒太过，气场碾压，另一方接不住戏、跟不上情绪节奏，这整段戏的张力就崩了。

强弱有殊，戏就散了。

所以现在只能再来一条看看了。

这么跟江屿说的时候，黄秋平还挺担心这小孩不能接受的。

毕竟青春期嘛，都懂。

一腔投入，全力演绎，发挥完美，转头却要重新再来一条。

心里难免会觉得失落、委屈。

然而出乎他意料的是，人小孩儿想都没想直接就点头答应了。

事实上，在拍这场戏之前，江屿也没想到自己竟然会这么投入。

这种状态跟感觉有一丁点像他在系统空间里附身在电影角色的身体里，好像他整个人所有的思想都融入到角色当中了。

这也就导致他今天出戏有点点慢了，还没有完全从拍戏的状态里走出来。

脑子也有点懵懵的。

这种情况之前给他上课的刘老师也说过，他这种极致的沉浸式演绎，是典型的体验派入戏。

与讲究技巧、控制情绪、收放自如的表现派不同的是——

体验派不靠套路化的表演技巧堆砌，而是以全身心的代入为根基，将自己的情绪、感知与角色深度绑定，借由灵魂深处的共情，自然流露出情感。

这种演法出来的情绪真实、细腻、感染力极强，浑然天成，无可挑剔。

但弊端也很鲜明。

有时候情绪一下子很难抽离。

戏里的情绪会滞留在心里，如果不及时干预抽离，长期下去会对人的精神有很大的消耗。

因此，刘老师建议他在下戏后就强迫自己短暂抽离角色的情绪，然后放空心神，放松心情，还可以多上网吃吃瓜，转移一下自己的注意力。

于是，在导演和剧组的工作人员在为接下来的第二场戏做准备的时候，江屿就坐回到了自己的小马扎上，从小温助理手里拿回了自己的手机。

然后刚一点开微博热搜，就看到此刻已经爆了的前几个词条——

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