第86章 新世界的大门(2/3)

放在桌上。

他摘下眼镜，用帽衫的衣角擦了擦镜片。

镜片上有指印，有咖啡渍，有不知道什么时候沾上去的红色墨水。

他擦了很久，擦到镜片在日光灯下反出冷白色的光，然后把眼镜重新戴上。

他转头看着桌子对面的六个人，说了一句让所有人同时坐直了的话。

“重写第三幕，按林舟的来。”

没有人反对。

不是因为不敢——韩冰的团队跟了他很多年，该吵的时候比谁都吵得凶。

没有人反对是因为他们都知道，这个反转是对的。

它不只是在原有的故事结构上加了一个新twist，它是在原有的结构底下挖出了一层新的地基，然后把整栋楼重新建在了这层地基上。

工作量很大——第三幕的重写意味着前两幕的伏笔要重新埋，人物的动机要重新推，甚至某些场次的拍摄顺序都要调整。

但没有人抱怨，因为每个人都看得出来，这个反转会让这部电影从“一部还不错的悬疑片”变成“一部让人记住很久的悬疑片”。

接下来的两周，林舟的生活进入了另一种节奏。

白天在老赵棚里录音、编曲、打磨《起风了》的弦乐铺底，晚上在韩冰的工作室里改剧本。

写剧本和写歌是两种完全不同的思维方式。

写歌是情绪的瞬间爆发——一段旋律在你脑子里出现了，你抓住它，把它变成音符，配上和弦，填上词，整个过程可能只需要几个小时甚至几十分钟。

写剧本不一样。

剧本是逻辑的精密编织，每一个情节的推进都要有前因后果，每一句台词都要服务于人物性格或者情节发展，每一个伏笔的埋设和回收之间的距离要精确到帧。

你不能因为“这段台词写得漂亮”就把它留着，如果它对推动情节没有帮助，它就是多余的。

林舟花了三天时间才适应这种思维方式。

他坐在编剧工作室的长桌旁，面前摊着第三幕的剧本稿纸，手中的笔在纸上写了又划、划了又写，同一场戏改了十几个版本，每一个版本都保留着，叠在一起，像一座用纸搭成的、随时会塌的塔。

有一天晚上，他卡在第三幕的倒数第二场戏上。

那场戏是整部电影的最高潮——所有线索汇集到一起，所有伏笔同时回收，所有人物在这一刻做出最终的选择。

他写了七八个版本，每一个版本都差了那么一点。

不是反转不够强，