第165章 报答春光只有处(5/7)

浪潮》的价值，正在于它证明：中国文学的现代性，可从传统里长出来，不必靠‘西化’装门面。”

当许成军看到这篇文章时，也还觉得诧异。

当时与君特讨论的时候，这位的态度说不上明朗。

有时候人的立场和站位真的不是单一因素决定的。

还得和教员多学习啊。

让李晓林瞠目结舌的是。

《沪上文学》编辑部更联合罗洛、李子运等作家，推出“校园文学的根与放”专题。

茹大姐抢个稿子你至于么?

罗洛以翻译里尔克的经验写道：“我译‘挺住意味着一切’，从不敢丢了中文的韵律；许成军写‘纯粹的我’，也从不敢丢了中国人的心境。这不是‘拒绝交流’，是对文学的敬畏。”

李子运则晒出《浪潮》的读者数据：“创刊号3000册一周告罄，外校求购信堆了半尺高——读者的选择，比任何批评都有力。”

连一向低调的老作家施蛰存，也在《新民晚报》“灯下漫笔”栏写了段短文：“见复旦青年办刊，敢谈‘守根’，敢拒‘盲从’，想起五四时我们办《新青年》的劲头。我想我从许成军这辈人身上看到了骨头。”

直到月末。

魔都文坛都是围绕许成军和《浪潮》在讨论。

或褒或贬。

时捧时猜。

但是整体风向已经基本稳定。

毕竟。

你想做开创者、你想做自由者、你想做破局者，那么一定是要经历这一切的。

只是做文学创作的人，大部分靠的是天赋和敏锐度。

也没有许成军背后这么多的贵人相扶。

文学搞的好的有不少中文系毕业的。

像沈从文、苏童、刘震云甚至是JK罗琳都是。

但问题坏就坏在这，有时候很先锋的思想，很露骨的批判，很怪异的结构，跨专业的通感，这些能助作家到顶尖的玩意。

中文系的或者比较文学专业的人不去利用，或者不屑用或者不敢用。

哪怕是一般的作家，后来懂太多了，写的也没早年那个愣劲了。

就比如王硕。

在打工时，他能捣鼓出《动物凶猛》。

这种专业人士看来毫无章法的玩意，等他年纪一大，学习地东西多了，他那种浑然天成的痞味就没了。

从吸引力变成了另一个维度的东西。

文学，艺术乃至科学能搞顶尖都是一样的，青春就那么几年，叛逆期很短的，有时候作家一辈子最重要的一本书就是在17岁到25岁打好草稿了，过了这个时间你只能去教